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观摩唐卡绘画过程 感悟心灵磨砺之旅 
神秘唐卡绘画艺术亮相北京潘家园
绘画唐卡所用矿物颜料现身京城 世界最
热贡唐卡，热卖“非遗” 唐卡：神奇的
上海唐卡已寄出
2011西藏唐卡文化艺术展今评出5名一级
西藏唐卡文化展开幕 唐卡收藏大有潜力
西藏唐卡的艺术特点和分类
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第四届青海国际唐卡艺术与文化博览会
青海唐卡艺术节8月举办 西藏唐卡艺术

 
 
   
 
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唐卡的绘制流程
嘎赤派的发展与分化
嘎玛嘎赤画派的形成
青孜画派的出现
勉塘画派的诞生和勉拉•顿珠加措大
唐卡的起源和发展
藏传佛教唐卡中的男女双修
尼泊尔的唐卡绘画艺术
唐卡颜料（矿石颜料）的制作及介绍
唐卡的价格
西藏唐卡的供养和传播
唐卡在藏民族生活中的用途

 
 
 

西藏绘画写实的追求
《八千颂》木刻印版插图
绘画唐卡所用天然矿石颜料的配色方法
传统国画色替代唐卡传统用色的方法
广告色仿唐卡画颜色调配的方法和比例
绘画大幅唐卡时的胶泥凸纹制作
唐卡中一些装饰物的染色方法
西藏唐卡的绘画规则
西藏传统唐卡画笔的制作方法
勉塘派绘画唐卡时的勾金线技法
勉塘派绘画唐卡时的勾线技法
勉塘派绘画唐卡时的染色技法

 
 
 

绘画唐卡时为何用黑色重复勾铅笔所绘的
解析尼泊尔半机器半人工绘画的唐卡
西藏唐卡中的人物造型
浅谈新勉塘派唐卡中西藏唐卡和热贡唐卡
浅谈西藏唐卡的绘画仪规
天然矿物质颜料绘画的唐卡
拉萨堆绣唐卡和热贡堆绣唐卡的区别
唐卡绘画应遵循佛教规定
新勉塘派唐卡中的点染技巧
新勉塘派唐卡的面相
试论热贡唐卡的精美之处和缺陷之处
噶玛噶孜画派唐卡的基本特点

 
 
 

唐卡的绘制与工艺技巧
安多强巴的照像式写实
仲多·班觉杰布的作品欣赏
西藏唐卡中的藏医唐卡鉴赏
哲蚌·鲁本格西的作品鉴赏
曲英嘉措的贡献及新勉画风
司徒班钦·却吉迥乃的新嘎赤派风格
十世嘎玛巴曲英多吉的格智派风格
嘎赤派的唐卡欣赏
青孜派传人和作品分析
青孜大师的生平和存世真迹
勉塘派遗存的唐卡欣赏

 
 
 

近现代勉派艺术的丰富题材与形制
近现代勉派艺术的影响范围 
大昭寺近代勉派绘画的壁画
桑耶寺回廊近代勉派绘画的壁画
乃穷扎仓近代勉派绘画的壁画
敏珠林寺近代勉派绘画的壁画 
新勉画派“标准样式”的绘画风格意义
新勉塘派出现后的绘画（17世纪中叶—现
近现代嘎赤派的主要画家
西部绘画传统的衰落和卫藏风格的介入
南喀扎西大师与嘎赤派源流
勉塘派的重要画师和传人
尼泊尔绘画样式的最后延续 
藏传佛教绘画的文化转向及其历史必然
拉达克的壁画
普兰贡布日寺和柯迦寺的壁画
古格杰吉拉康（大威德殿）及破损殿和洞
古格贡康洞（依怙洞）的壁画
古格王宫金科拉康（坛城殿）的壁画
古格王宫拉康玛布（红殿）的壁画
古格王宫拉康嘎布（白殿）的壁画
托林寺色康佛堂的壁画
托林寺杜康（红殿）大殿的壁画
托林寺拉康嘎布（白殿）的壁画
托林寺过渡时期画风的壁画
古格样式的成熟
古格王朝佛教的复兴与衰落
阿里和拉达克的古格样式

 
 
                                                 
三世佛
十八罗汉之一 宗喀巴师徒
                                                                            
药师佛 阿弥陀佛圣众图 八马财神 白度母
大日如来 大威德 欢喜金刚尕藏画 拉莫仓巴
六臂玛哈嘎啦 绿度母 菩提道次第福田 普贤王如来
 

三面六臂大鹏金翅鸟唐卡解说及修行观想
智慧大鹏鸟唐卡解说
化身大鹏鸟唐卡解说
世间大鹏鸟唐卡解说
恰赤独眼神唐卡解说
普尔巴本尊唐卡解说
瓦赛昂巴唐卡解说
毗沙门护法唐卡解说
送子观音唐卡解说
五守舍神唐卡解说
娑留那佛唐卡解说
宝光佛唐卡解说
旃檀功德佛唐卡解说
摧破金刚唐卡解说
妙音佛母唐卡解说

 
 
 

如何修复破损唐卡
“非遗”唐卡：何以价值百万？
唐卡收藏不益以年代论高低
西方科技保存唐卡的措施
西方对唐卡保存观念的演进
藏区寺院对唐卡的传统保存措施
藏区寺院唐卡维护失当现象
绘画唐卡的保存传统与发展
收藏当代绘画唐卡要注意什么
收藏老唐卡要精辨真伪
绘画唐卡收藏时的价格决定因素
收藏老唐卡不一定比收藏现代唐卡好
当代唐卡价值不菲 收藏投资要趁早
唐卡的收藏价值尚待挖掘
唐卡收藏注重作画颜料

   
 
 

扎西尼玛 曲英嘉措 丹巴饶旦 西合道
安多强巴 益西喜饶 夏吾才让 通拉泽翁
更藏 祥曲饶色 丹贝嘉措 却吉迥乃

 
 
 
 
 

 

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